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绪论1

一、选题缘由1

二、研究对象3

三、研究现状4

四、研究方法9

五、创新之点10

六、研究意义14

第一章 包拯之前的清官16

第一节 清官的由来16

一、“清官”的含义16

二、清官产生的原因22

第二节 包拯之前的清官特点概述29

一、包拯之前清官的特点30

二、包拯之前清官的命运36

第二章 包公其人38

第一节 包拯生平概述38

第二节 包拯思想评议41

一、包拯思想的特点42

二、有关包拯的争议63

第三章“包公戏”剧目考67

第一节 元代“包公戏”剧目67

一、元杂剧中现存包公戏11种67

二、元杂剧中佚失包公戏11种71

第二节 明代“包公戏”剧目72

第三节 清代“包公戏”剧目75

第四节 近代“包公戏”剧目78

第四章 包公戏中的包公形象82

第一节 元杂剧中的包公形象82

一、包公性格的多元复合83

二、包公性格的单一凸显90

三、包公形象的神化色彩97

四、包公形象产生的社会文化背景102

第二节 明传奇中的包公形象105

一、权力的扩大化109

二、人性化的复归111

三、伦理道德的守卫112

四、包公形象产生的社会文化背景113

第三节 清传奇中的包公形象117

一、忠臣贤相的典型117

二、“刑审”色彩的浓化120

三、神助判案的强化123

第四节 京剧以及其他地方戏中的包公形象125

一、包公戏在京剧及其他地方戏中的发展概观126

二、剑指最高统治者129

三、为正义而弃亲情132

四、神化包公无所不能135

五、包公形象产生的社会文化背景136

第五章 包公戏的结构特点140

第一节 包公戏的引线140

一、体现包公戏结构的整一性141

二、体现包公戏结构的清晰性145

三、体现包公戏结构的细密性148

第二节 包公戏的布局150

一、以包公的“智”展开情节152

二、以情感为中心的布局特色154

第三节 包公戏的收煞161

一、建立在独特的民族心理基础之上163

二、戏曲的教化功能所在167

第六章 包公戏的语言特点172

第一节 包公的唱白173

一、义正词严173

二、浑厚亲切177

三、幽默风趣180

第二节 贪官的唱白183

一、蛮横跋扈，粗俗浅陋183

二、阴险虚伪，唱白反复无常186

三、贪官污吏形象的科诨189

第三节 苦主的唱白191

一、质朴真挚191

二、简洁明快195

三、苦中科诨198

第七章 包公戏与其他包公题材的文学作品203

第一节 包公戏与宋元说唱文学203

一、元代包公戏与勾栏瓦舍203

二、元代包公戏与口头说唱文学205

三、元代包公戏与宋元话本208

第二节 包公戏与《百家公案》210

一、《百家公案》在包公文学中的重要地位210

二、《百家公案》与包公戏的关系212

第三节 包公戏与《三侠五义》221

一、关于《三侠五义》221

二、《三侠五义》与包公戏224

第八章 包公戏的文化意蕴229

第一节 包公戏的地域文化特征229

一、戏曲的南北差异230

二、包公戏的南北差异233

第二节 包公戏与民间鬼神信仰238

一、古希腊之神与包公的神化238

二、中国古代的民间鬼神信仰与包公的神化240

第九章 包公戏的影响245

第一节 包公戏的现实意义245

一、依法治国与包公精神245

二、反腐倡廉与包公精神252

第二节 包公戏研究前瞻257

一、包公戏艺术形式研究257

二、由包公戏到清官文化研究262

结论：包公戏是清官文化的典型代表265

参考文献267

后记278