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前言1

创意学步篇1

一 电视特性论3

二 电视剧本性论24

三 导演艺术三题43

四 导演处理剧本：题材、创意、故事与人物49

五 导演的剧本处理：电视剧《云翠仙》59

六 电视剧导演创作谈74

七 电视剧《云翠仙》导演阐述84

八 电视剧《娥眉一笑》导演阐述90

九 我拍《闽西大暴动》94

十 《丹客奇谈》拍摄随札97

十一 不着硝烟的战争——《香江余梦》导演阐述104

十二 历尽艰辛话“归雁”112

十三 《逆火》故事梗概115

十四 爱与痛撼人心扉——《逆火》导演阐述117

十五 电视剧《逆火》完成本120

一 为《逆火》打分（丁婷婷等）190

二 也许，我真与“小奶奶”有缘（杨昆）193

三 我与《逆火》（吴基民）196

四 令人心颤的《逆火》（丁罗男）198

五 《逆火》柏林捧大奖（张奇能）200

演艺探秘篇203

一 多元与主流——论美国当代电影表演205

二 对电影表演观念的几点思索224

三 开放的、自发性的体验——《人到中年》表演艺术二题239

四 模糊表演与性格化的魅力——赵书信形象塑造三人谈247

五 用灵魂去表演——论刘晓庆与潘虹的表演艺术259

六 面对召唤明星的时代271

七 试论明星和表演艺术家的关系275

八 令人信服的艺术——观刘子枫在《黑炮事件》中的表演285

九 谈刘子枫的表演艺术288

十 李纬表演的特点294

十一 淡，然而隽永——漫议徐守莉在《野山》中的表演298

十二 在新起点上的思考——小议刘晓庆及她的表演301

十三 刘晓庆，警惕艺术魅力消退——从影片《一代妖后》谈起304

十四 感情资质丰富 戏路宽广多变——点评李媛媛表演特色306

十五 轻松自如 幽默真挚——谈葛优的表演309

译作一 创造性的体验313

译作二 演员的传统328

一 哈利·格兰维尔——巴克介绍（杜定宇）337

二 薇奥拉·斯波琳与《戏剧即兴表演》（杜定宇）339

教坛思辨篇341

一 树立创新理念 追求上戏特色——电视主持教育放谈343

二 给教改注入新的驱动力——对艺术院校如何适应文化市场需求的思考357

三 导演本科教育的任务和教育模式的改革——在2000年导演教学研讨会上的发言372

四 一次意义深远的文化交流——《庄周戏妻》访德记378

五 卢昂成才的启示——在卢昂导演艺术研讨会上的发言388

艺海漫评篇395

一 导演艺术家吴仞之评传397

二 一枝艳丽的红玫瑰——试论影片《苦恼人的笑》的艺术特点425

三 浓笔重彩塑陈总——评故事片《陈毅市长》431

四 试论《小街》的艺术探索441

五 扣人心弦而后引人入胜——观剧杂谈452

六 鲜明的追求 勇敢的实践——中国国家话剧院上海话剧周观后随札460

七 《潮声集》序464

八 走出梦幻奔大器——王志萍《蝴蝶梦》观后469

九 现代戏创作二题473

一 京沪话剧差异（杨琳桦）——专访上海戏剧学院副院长张仲年478

二 高校里走来的学者型导演（张工）——记上海戏剧学院副院长、国家级专家 张仲年483

导演的自我塑造（代后记）488