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第一章 戏剧艺术原理1

第一节 世界戏剧两大基本系统4

第二节 表现形式层次——音舞性、程式性、虚拟性、叙事性10

第三节 美学原理层次——美、情、神33

第四节 观众心理层次——求美、情悦、入境、品味44

第五节 哲学根源层次——宇宙、天人、礼乐61

第六节 结语——飞天与安琪儿76

第二章 戏剧形式美规律81

第一节 问题的提出84

第二节 中国戏曲的“一”生万物86

第三节 “一”与“多”的辩证关系94

第四节 “一”与“多”的戏剧内质102

第三章 戏剧舞台表演特性109

第一节 西方戏剧的再现性和中国戏曲的表现性112

第二节 虚拟、虚拟动作、虚拟表演——虚拟表演概念的界定114

第三节 虚拟表演的美学特征125

第四节 戏剧舞台虚拟表演产生的由来137

第五节 戏剧舞台虚拟表演特性的体认146

第四章 戏剧舞台时空观149

第一节 戏剧舞台的时间和空间152

第二节 西方戏剧正观式的再现性舞台时空156

第三节 中国戏曲反观式的表现性舞台时空171

第四节 戏剧舞台时空比较的意义185

第五章 虚拟表演和舞台时空成因191

第一节 引子194

第二节 哲学基础195

第三节 历史基础200

第四节 探索与借鉴206

第六章 戏剧演唱风味209

第一节 中国戏曲和西方歌剧的演唱212

第二节 韵味与美声的内涵213

第三节 韵味与美声的美学性格217

第四节 美学价值和产生原因238

第七章 戏剧表演体系247

第一节 戏剧表演体系的提出250

第二节 戏剧表演的体验和表现251

第三节 “神形兼备”——中国戏曲表演体系的新界定260

第四节 美学特征和原则277

第五节 理论和实践意义296

第八章 戏剧导演风格301

第一节 导演与导演风格304

第二节 导演风格内涵307

第三节 导演风格主调341

第四节 导演风格探讨的意义355

第九章 戏剧结构观念359

第一节 两种不同的戏剧结构美学观念362

第二节 点线的艺术（中国戏曲）和板块的艺术（西方戏剧）367

第三节 戏剧结构的艺术手法386

第四节 结构观念成因406

第十章 戏剧语言性格411

第一节 中西戏剧在语言上的性格差异414

第二节 戏剧语言的三大外在性格特征416

第三节 戏剧语言的内在性格特征433

第四节 戏剧语言审美上的性格要求443

第五节 中西戏剧语言比较的性格意义468

第十一章 戏剧悲剧论471

第一节 西方戏剧的悲剧与中国戏曲的苦情戏475

第二节 悲剧性格——中国戏曲和西方戏剧在悲剧性格上的五大差异481

第三节 悲剧成因526

第四节 悲剧建设534

第十二章 戏剧喜剧论537

第一节 喜剧与笑的戏剧541

第二节 笑的对象——喜剧人物（角色）550

第三节 笑的内涵——喜剧品貌575

第四节 喜剧性格的历史成因611

附录 中西戏剧发展比较简表618

后记640